凤凰传奇的歌是曾毅写的吗（“曾毅的词多了”上热捜，你喜欢听《凤凰传奇》的哪一首歌）

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“曾毅的词多了”上热捜，你喜欢听《凤凰传奇》的哪一首歌凤凰传奇组合资料背景凤凰传奇成名曲是什么凤凰传奇歌词凤凰传奇真实名字凤凰传奇曾毅创作揭秘玲花为什么离不开曾毅凤凰传奇的歌曲大部分都是玲花主唱的，为什么她不选择单飞原来没几个词的曾毅，才是凤凰传奇的真正大佬，声乐分析来袭

“曾毅的词多了”上热捜，你喜欢听《凤凰传奇》的哪一首歌

在这次的中国晚会上，凤凰传奇唱的歌是《山河图》。听完歌之后，大家觉得曾毅的歌词比原来多了，不再只唱几句“呦呦呦”，于是“曾毅的词多了”上热搜。我最喜欢听的凤凰传奇唱的《荷塘月色》。凤凰传奇出道以来有许多经典歌曲令人难忘，这其中就有：《最炫民族风》、《开门大吉》、《荷塘月色》、《月亮之上》《我从草原来》、《中国味道》《飞天》、《我们的歌谣》、《大声唱》、《天籁传奇》、《奢香夫人》《郎的诱惑》、《策马奔腾》等。“凤凰传奇”作品韵律的最大特点，就是继承了中国民歌的优良传统。凤凰传奇的歌曲虽然表面上看起来和那些能够在晚会上经常能够听到的新民歌类似，但有一个明显的不同，就是旋律能够做到过耳不忘，也更开放性地加入了一些现代化的元素，而且歌曲的旋律与民族风格和流行风格结合得很好，另外男女混唱、歌词曲调都很通俗，朗朗上口，很容易带动人的情绪，所以深受大家的喜欢。在唱功方面，玲花的声音比较高亢，但这种声线符合很多人对悦耳声音的审美观，高音上来一点都不刺耳，而且力道很够。而且民谣唱腔与流行唱法的结合很有特色。曾毅的说唱由于歌词原因经常被人吐槽，但是他对节奏良好的把握很好地撑起了歌曲的骨架，也在唱歌中起到很好的烘托作用。凤凰传奇对于音乐的处理，也不像主流流行工业越来越崇尚的精细。简单的说唱、电子、舞曲和民歌的结合，不过度叠加音色，更没有最流行的音色和复杂专业的节奏，一切只是将将够用，但其饱满的音色，却同样保证了音乐的力度。随着凤凰传奇的越来越红，从《荷塘月色》等歌曲开始，他们也开始注意到了编曲的细腻度，即使如此，他们的音乐依然听起来不繁琐、不晦涩，这不得不说是保证他们音乐流传的关键，期待他们更多的作品。

凤凰传奇组合资料背景

凤凰传奇，中国内地演唱组合，由杨魏玲花、曾毅组成。2004年4月，凤凰传奇成立。2005年凤凰传奇在“星光大道”获得年度亚军，同年推出首张专辑《月亮之上》开创“民族流行风”类型音乐先河。凤凰传奇的音乐融合了经典的民歌元素与电子音乐、rap等，将民族唱腔与流行唱法结合到一起。
2007年发行专辑《吉祥如意》，2010年举行“荷塘月色”北京演唱会。2012年演唱的歌曲《最炫民族风》获得百度音乐2012十大金曲冠军。2014年7月30日发行专辑《最好的时代》。2015年2月18日，凤凰传奇登上视春晚，与筷子兄弟、北京群众艺术馆一起表演《最炫小苹果》。
2015年5月4日凤凰传奇参加国内首档农民赛歌纪实真人秀《中国农民歌会》的录制。
2014年4月25日，女主唱玲花在微博上自曝有孕在身；7月6日玲花产下一女，曾毅也被报道其妻子怀有身孕。2014年10月12日，曾毅在微博曝出当父亲的消息，其太太生下一子，体重六斤。

凤凰传奇成名曲是什么

　　凤凰传奇成名曲是：月亮之上。
　　凤凰传奇
　　一对时尚的组合，一段传统的歌谣，一个声音的传奇，一组动人的情歌。这就是广东孔雀廊唱片公司签约的歌舞组合--凤凰传奇。台湾著名音乐人钟新民在听到凤凰传奇的演唱后，是这样评价凤凰传奇中玲花的嗓音的，他说：这是两岸三地绝无仅有的女声……是最有特点的组合，他们的艺术前景无限。凤凰传奇是一对金玉完璧的组合。其成员玲花是来自鄂尔多斯大草原的蒙古族姑娘，新一代的“乌兰牧骑“。有策马奔驰大漠的生活经历，身上流趟着老一代乌兰牧骑的血液。歌声高亢激昂，富有草原特色，被香港音乐专业媒体称为女版“腾格尔“，其歌声有着强烈的感染力，每当你听到她的歌声就会情不自禁地追随她步入游牧民族的神秘世界，领悟那生生不息的原始生命力。凤凰传奇的另一成员曾毅：一个湘南的帅哥，凭着一把吉他和时尚而轻盈的舞姿，征服了大江南北，他们的组合是一种互补更是一种升华。
　　著名音乐制作人何沐阳，根据凤凰传奇的特点，为他们度身定造了这张专辑，除了邀请到《向天再借五百年》的作者浮克为他们专门写了《大漠情人》外，还邀请到两岸三地著名的词曲家为他们写歌谱曲。并请到为周杰伦编曲的台湾著名音乐人钟新民为凤凰传奇编曲配器、录音合成。主打歌之一《月亮之上》特别典型地体现了凤凰传奇的风格，高亢清亮的旋律在草原大漠上飘扬，节奏化的说唱脱缰野马般翻滚，经典的民歌元素与电子音乐完美和谐的结合，给人以遐想和震撼…

凤凰传奇歌词

凤凰传奇是一个歌手组合。凤凰传奇，中国内地演唱组合，由杨魏玲花、曾毅组成。2005年凤凰传奇在“星光大道”获得年度亚军，同年推出首张专辑《月亮之上》开创“民族流行风”类型音乐先河。凤凰传奇的音乐融合了经典的民歌元素与电子音乐、rap等，将民族唱腔与流行唱法结合到一起。2016年2月7日，参加中央电视台春节联欢晚会，表演歌曲《美丽中国走起来》。1月18日，安徽卫视猴年春晚导演组公布演员名单，凤凰传奇三度结缘安徽春晚，不仅演绎全新神曲，还有望首秀舞技，担任“舞蹈担当”，挑战逆天舞蹈。4月8日，凤凰传奇转型单曲《红颜先生》发布。

扩展资料：

凤凰传奇经纪公司连夜组织专家进行鉴定，证实是一首具有民族风格的原创流行歌曲，向媒体说明相关情况。调查后发现这首歌有19处涉嫌抄袭。媒体报道称春晚导演是为“满足私欲”拿下凤凰传奇的。手机合作的《荷塘月色》更是创出该手机销量千万的成绩。推出的首波主打歌《大声唱》一推出就在各大音乐网站试听量突破百万，于各大排行榜上也是拿下新歌TOP100及热门歌手。

凤凰传奇真实名字

凤凰传奇由杨魏玲花、曾毅组成。杨魏玲花，1980年12月20日出生于鄂尔多斯大草原，中国内地歌唱组合凤凰传奇的主唱。1997年9月与曾毅成立凤凰传奇组合，2004年签入孔雀唱片，2004年7月参加中央电视台第十一届全国青年歌手大奖赛（职业组）通俗唱法，获职业组十佳优秀歌手。曾毅，1979年11月6日出生于湖南益阳，中国内地男歌手，凤凰传奇组合中的男主唱。2004年签入孔雀唱片，2004年7月参加中央电视台第十一届全国青年歌手大奖赛（职业组）通俗唱法，获职业组十佳优秀歌手。 2005年凤凰传奇发行专辑《月亮之上》，同年10月，凤凰传奇在中央电视台星光大道获得年度亚军。

扩展资料：

自出道以来，凤凰传奇就因为其推出的歌曲旋律朗朗上口，便于传播，易于记忆而广为流传，被誉为家喻户晓的“广场舞神曲制造机”。其中《月亮之上》，《最炫民族风》、《自由飞翔》等金曲尽管大多都已传唱几年有余，但至今仍是广场舞大妈们的必跳曲目。亲民路线更是为他们在中国打下了广大而坚实的群众基础。因此，在《我想和你唱》的舞台上一登台，凤凰传奇便收获了现场观众热烈的欢呼呐喊声。主唱之一的杨魏玲花毫无保留的把人气秘诀分享了出来，“因为我们是普通老百姓，不走高大上路线。我们懂普通老百姓要的是什么，我们唱词唱曲都是从老百姓的生活中来的，主要是要接地气。”

凤凰传奇曾毅创作揭秘玲花为什么离不开曾毅

凤凰传奇定位的是民族流行风，没有曾毅的存在，玲花可能就是一位普通的民族歌手，凤凰传奇可能就只剩下单独的民族风，而这对于整个音乐市场来说是没有任何亮点的。正是因为有了曾毅说唱形式的点缀和升华，凤凰传奇才能称之为传奇。曾毅之于玲花就好像于谦之于郭德纲，孙越之于岳云鹏，离开任何一个都不再是经典。
其实，曾毅的存在就好比加在菜里的调味料，虽然看不见它，但如果没有加进去，整盘菜就失去了味道。凤凰传奇之所以能有今天，全是因为两个人一起努力的结果吖!何况，随着最近单曲的发出，曾毅的作用好像越来越多了，凤凰传奇曾毅唱功也被大家知道了，这真是可喜可贺。

凤凰传奇的歌曲大部分都是玲花主唱的，为什么她不选择单飞

我觉着是因为即使玲花主唱，但还是需要曾毅的配合，毕竟很多人喜欢的是这个组合，而不是这个组合中的个人，凤凰传奇是很多人都喜欢的组合，他们的很多歌都是脍炙人口的，不过可惜的是自从玲花婚后基本听不到凤凰传奇的消息了。 很多人喜欢的凤凰传奇这一个组合，而不是组合中两人中的一个人，二人的合作可以说是天衣无缝的，虽然玲花是主唱，曾毅只会唱说唱部分，可能很多人就会以为曾毅的作用不是特别的大，但其实是如果玲花离开了曾毅基本就是无法在红起来，组合里的歌曲基本都是由曾毅创作的，而玲花只负责唱，所以我觉着这也是为什么玲花不选择单飞的原因之一。 我觉着二人既然都已经合作过这么久了，基本就是朋友的关系，而且二人合作关系已经这么久了，基本就是亲人的关系了，可以说谁都离不开谁了，二人现在可以说是亲人之间相互扶持的关系，并且谁也离不开谁了，可以说不管谁单飞，这个组合就不是凤凰传奇了，也就不会在这么受观众们的喜欢了。再说了这歌火是靠组合火的，不是说光靠个人火的，而且玲花只是这一个组合的主唱，并不是每个组合的主唱。并不是个人的努力而是二人的共同努力，不管离了谁组合都不会火了，我想玲花也是想到了这一点，并且她很珍惜二人的情谊，希望二人的关系可以一直这么好。

原来没几个词的曾毅，才是凤凰传奇的真正大佬，声乐分析来袭

曾毅，这位华语早期Rap扛把子，老是在演唱之中没几个词，哟哟切克闹被观众吐槽。但实际上一个男女组合的演唱水准，往往是看负责即兴和音和掌握曲风核心的那位歌手。因为即兴和音，表明着绝对音准、绝对节奏、和音理论、流行常用作曲旋律理解，可以拥有部分编曲和进行作曲的能力。而曾毅就是堪称华语最佳即兴和音歌手的存在，乃至于没有之一。玲花不具备即兴和音能力。换句话说，拥有即兴和音的曾毅，可以离开玲花去独自发展。但是玲花难以离开曾毅去独唱。凤凰传奇的歌曲，玲花的技巧和音区都十分同质化，歌曲风格的改变，基本落于曾毅身上。不论是Rap、民族、流行、抒情、摇滚。不同曲风的音色技巧选择，节奏、曲风选择都是以曾毅为主要表达角色，而非是玲花。就好比，玲花的嘹亮民族嗓是一把尖刀，而哟哟切克闹的曾毅才是握刀的人。相比于只需要唱嘹亮主旋律和固定狭窄音区的玲花，曾毅要做的事情就多得多了。具体如下： 1：Rap打底。通过男声C3-C4的Rap音区，来和女声C5以上的副歌拉开张力。 Rap对于咬字、节奏感、乐感、音准的要求，远高于流行民族风格音乐。同时Rap的音区，只属于男歌手，女歌手更本低不下去，而低音区代笔着情感真声的厚度。低音打底，对于真声质量的要求很高，这就是为什么《山河图》曾毅唱的Rap是全场最佳的原因。 2：副歌伴唱：曾毅的伴唱次数，在Live之中尤为多过CD。出现在玲花抢拍、音准偏差半度时，帮助玲花矫正节奏和音准。玲花在Live之中的乐感、节奏、音准问题并不是一场两场，一开口就是C5的玲花，对于三组、四组的概念，十分模糊。所以玲花的最大优势在于民族嗓子CD录音棚歌手，Live的表现力，集中于B4、C5、D5、E5，丢于其他音区老是有一种卡在半空的听觉感受。 3：即兴和音：这是曾毅地位不可撼动的地方。玲花的音区集中于五组，但是曾毅依旧能在玲花唱五组高音时提供堪称完美的和音区：G4、A4、B4。曾毅拥有B4以下的质量声，混音区高达半个八度，距离玲花的五组极限高音不过相差三度而已。这样的音域，让曾毅可以拥有极为华丽的即兴和音空间。不论是八度、五度、三度，曾毅都可以他宽广的音区更具风格和Live来进行展现。简单说，曾毅在舞台上表现的专业度，原比大众想象的多，而他在声乐领域的实力，也极为惊艳。以下以音色、音域、腔体三个方面来展示曾毅的唱功。曾毅的演唱音色，技巧多变而且复杂。主要看他演唱的不同类型音乐和是否独唱。 1：在大部分时间和玲花搭档时，曾毅主要以咬字的清晰度和松弛度为主，胸声参与度很高，但是音的维持度较少，这符合Rap的丝滑感。 2：在曾毅和玲花一同演唱，独唱一部分旋律时， 曾毅主要以腹腔支撑的深度，维持强混金属芯为主。 3：在演唱柔情类抒情类音乐时， 曾毅主要以声带边缘化、弱混为主要音色，比如《荷塘月色》、《秋画》 4：在曾毅独唱时，那音色技巧就显得格外丰富： 摇滚咽音、粤语深度腹腔支撑和发音点上挂，民族式胸声音色。 总体上，曾毅的音色修饰技巧，是构成了声乐大满圆的。以下主要介绍曾毅常用的音色技巧： 1：摇滚咽音。见于曾毅演唱的《新疆玫瑰》，这一首歌的音色修饰，是完美的摇滚咽音嗓。具有极大程度的喉下关闭，伴随着压喉位。这种演唱形式，是比较护嗓的演唱技巧，但是舍弃了音色的统一性，会导致一定程度的音色割裂。但是会增加金属芯的表现力和力量厚度。 2：深度腹腔支撑+发音点：见于曾毅演唱的粤语歌《朋友》，在这首粤语歌之中，曾毅几乎达到了完美的唱功表达，甚至于可以说是青歌赛歌手的标准版粤语演唱教材。腹腔支撑远远高于普通的流行歌手，集中与发音点上挂，维持明亮度，最简单的三点一线。提供完美的金属芯和节奏张力。 3：强混金属芯：这是曾毅强大的源动力。曾毅的强混金属芯，在独唱时才有所长音体现。完美的支撑和喉位统一，提供了完美的金属芯音色统一度。曾毅的喉位统一度也是远远高于普通流行歌手，具有国家队的水准。 4：声带边缘化：见于《秋画》，这首歌有一定的R&B风格，而声带边缘化是男歌手唱R&B的主要音色。物理实现过程是，通过环甲肌的作用力，完成声门裂的居中闭合倾向，以此完成两条声韧带的两段气息通过较大，中央较小。如此的声门裂气息会造成较好的气声包裹感，具有较高的柔性听觉。适合R&B的转音。曾毅的声带边缘化程度很不错，但是使用的次数并不多，满打满算也就《秋画》和《荷塘月色》两首歌。毕竟，声带边缘化这种音色技巧，和民族的厚重感唱腔，相悖。 5：弱混：曾毅的弱混次数也少，仅见于《秋画》的C5高音，质量比较完美，但是同声带边缘化一样，使用的次数有局限性。总体而言，曾毅的声乐技巧已经达到了大满圆状态，除了头声的哼鸣，但实际上头声哼鸣对于男歌手而言，并不重要。主要是女歌的E5之后表现。 曾毅的理论音域：C3-F4-B4-C5； 曾毅的质量音域：C3-F4-B4-C5； 曾毅是少数理论音域和质量音域等同的歌手，换句话说，参加过青歌赛的曾毅，基本上以青歌赛的单音质量作为了自己的商业演出的标准。作为国内官方顶级声乐赛事，青歌赛通俗唱法注重于单音质量下的可用音域。核心是真声质量，偏向于美声和民族的单音质量审美，而并非是商业选择的假声、声带边缘化程度。这和曾毅玲花的唱腔是完美符合的，曾毅的声带边缘化和弱混的展现次数，相比于真声为主的声线质量而言，少的可以忽略不计。曾毅的音域分为比较明显的阶段性：C3-F4为真声，以胸声参与度为主。F4-B4以强混金属芯为主，C5的HIgh C表达张力，是《秋画》的弱混，一个很完美的弱混质量。从理论上，曾毅的弱混音域还可以更高，达到五组。但事实上，对于真声质量的要求，曾毅以C3-B4的音区作为主要唱功表达区。单单是这种一种单音质量的选择，让他的理论音域和质量音域一致，这就拥有比较完美的Live表现力。 C3-C4：主要的Rap区，这个音区基本上是男歌手的高光时刻，一般而言的Rap音高区域都在这里。是的，Rap说唱的说部分也是有着音高的，在乐器表现上常常用快速的单音作为标注。而曾毅的Rap区，主要是以完美的清晰咬字和胸腔甲杓肌真声参与度为主，这里的腹腔支撑并不多，胸声的参与，听起来咬字丝滑。 C#4=F4：主要的男中音和音区，也是声带边缘化的主要体现区域，这个音区也是曾毅和玲花伴唱时的划水区域，基本上是五度和音区域，这个区域对于曾毅而言，比较简单，而且也不需要提供较高的喉位控制和声带闭合程度。 G4-B4：曾毅的黄金音区。曾毅的声带压缩程度远远高于一般职业歌手，具有B4以下的强混能力，其中G4、A4的金属芯表达堪称完美，B4常见于点触，Bb4长音质量较为完美。总体上Bb4的强混金属芯，已经足矣吊打绝大部分的职业歌手。相比于依靠咽音达到Bb4的孙楠而言，曾毅着实强大太多。 C5：弱混，五组入门音高，曾毅的Live表现之中，仅有《秋画》的一次，质量很好，纤细金属芯，标准的柔化弱混。属于加花，不常用，对于曾毅而言，单音质量还是主要追求。曾毅的核心能力主要集中于腔体机能。其中喉位统一程度，堪称天秀的存在。首先，曾毅强于其他歌手的功底在于他的腹腔支撑。腹腔支撑是声乐之中最为基础的能力，就是唱功有没有力量感和旋律感的稳定气息。核心是在于腹腔两肋肌肉的支撑和控制，有支撑和无支撑的区别很明显——声线的深度张力。声线如果紧张，基本上腹腔支撑的程度就无限趋于小，声线具有深度、厚度，腹腔支撑的程度就无限趋于大。比如：李宇春的腹腔支撑就是比较典型的稀碎类型，曾毅的腹腔支撑就是比较完美的青歌赛国家预选队水准。相比于以胸腔为核心提供质感的玲花而言，曾毅的优势更为明显。其次，曾毅声带闭合程度堪称完美。声带闭合是指高音区时的提供较高频率时，两条声韧带的压缩程度。声韧带压缩就是高音的核心秘密，而声韧带的压缩程度和甲杓肌有关，高音以强混金属芯为主，而甲杓肌就是维持真声统一音色的要害。甲杓肌是维持住声韧带压缩时的源动力肌肉，甲杓肌的耐受性和肌肉张力，就是常说的机能（默认对象）。而曾毅明显具有十分不俗的机能能力。所以他可以拥有Bb4的强混金属芯能力。最后，就是曾毅天秀喉位控制。也是以上所有的终极前提。喉位的问题，是职业歌手一声的梦魇。再好的歌手，在喉位问题前都显得极为恐惧。因为，高喉位是导致歌手嗓子倒嗓的主要原因，没有之一。即使是声带摩擦，最终也会落于高喉位。高喉位的意思是指，在演唱高音时喉头的位置强加于声带负荷的作用力，超过了的甲杓肌承受范围，导致的损伤性拉扯。人在演唱高音时，尤其是流行声乐之中，喉头会不由自主的抬高，以此来施加声韧带的紧张度，提供更高的震动频率。但是这种生理性的喉位提高，会造成音色割裂，声线共鸣缺乏的不可听音色。高喉位破乱了声乐的艺术性。同时造成了主要的歌手声带损伤。曾毅拥有遏制高喉位的能力，和坚决执行青歌赛单音质量的自我保护性。抑制高喉位的方式叫：喉位对抗，引用于美声。基于这一点，咽音就是完美的训练咽喉部肌肉张力，来对抗喉位抬高的最好方式。咽音的作用就是如此，这也是曾毅并不排斥使用咽音的原因所在——咽音可以护嗓和锻炼咽喉部肌肉，提供喉位对抗的原生动力。自我保护抑制：曾毅不唱损伤声带的任何高音。凡是成名过早的歌手，无一例外都有过倒嗓，年轻时各种飙高音。唱的难听不说，还毁嗓子。而曾毅的表现，就是最为完美的意识：凡是一切损伤声带的音高我不唱。所以曾毅并不唱五组，也不追求男歌手的五组高音。如此两种极致下，曾毅有了完美的良性循环，不唱高音的前提下不断的锻炼咽音，提供喉位对抗的基石。喉位对抗程度较大，就能够完成更高音区的强混金属芯。强混金属芯优势又是喉位对抗的核心巩固。这个循环，就是曾毅拥有Gb4-B4强混金属芯的基石。这个看似只会哟哟切克闹的男人，实则功力骇人！